Un cinéma expérimental qui continue dans la vie réelle.
Paris T’aime est à la fois un film, un site, un terrain et une recherche. La création produit les scènes ; la recherche formule ce que ces scènes révèlent : comment le cinéma peut encore reconnaître, relier et agir.
Le site n’est pas un support du film.
Il est une forme du film.
Paris T’aime teste une forme de film-site.
Le projet ne sépare pas le film d’un côté et le site de l’autre. Le site est le corps vivant du cinéma utile et dynamique : une architecture où les scènes, les pages, les portraits, les univers, les quartiers et les actions font partie de la même œuvre.
La recherche commence dans les scènes.
Chaque scène filmée est un matériau de création et de pensée : une situation réelle où se vérifie la possibilité du lien.
Le film traverse la rue
La recherche commence dans la marche : observer comment une scène réelle peut devenir un geste de cinéma.
La relation devient méthode
Une rencontre filmée permet d’interroger la reconnaissance, la dignité et la circulation du lien humain.
Le site devient storyboard vivant
Le film ne s’arrête pas au montage : il se prolonge dans une architecture vivante de pages et de chemins.
Penser avec la rue, pas au-dessus d’elle.
Paris T’aime ne théorise pas la ville de loin. La pensée naît dans les rencontres, les refus, les gestes modestes, les pages construites, les quartiers traversés, les preuves que le film découvre.
Un film à traverser
Le visiteur ne consulte pas seulement des pages : il traverse un film, chapitre après chapitre.
Une forme à tester
Paris T’aime teste une forme de film-site : un film à traverser, à continuer et à vivre.
À hauteur d’humain
Le cinéma ne regarde pas la vie d’en haut ; il marche avec elle, scène après scène.
À Paris 8, j’ai appris à analyser les images ; la rue de Paris m’a appris à mettre ce savoir au service d’un monde meilleur.
La recherche reste incarnée.
Les concepts ne doivent jamais écraser les personnes. Dans Paris T’aime, la théorie revient toujours vers les visages, les gestes et les présences.
Le créateur
Celui qui transforme son parcours en méthode de recherche-création.
Montmartre
Une scène réelle devient terrain d’observation du lien humain.
La Seine
Le monde circule dans Paris et devient matière de recherche.
Rue étroite
Une rue discrète peut devenir une scène théorique et sensible.
La recherche retourne au film.
La recherche-création n’est pas un chapitre séparé : elle explique pourquoi le film, le site et la vie réelle forment une seule œuvre.